我叫保罗。
我大多数晚上都看电影，我得出结论：过去十年最引人入胜的叙事写作是为电视写的，主要因为它不再受九十分钟结构的束缚。
剧集形式允许一个角色在八个小时里发展，这是真正的艺术优势，也会产生大量注水。
衍生续集被立项，是因为原作赚钱了，而不是因为谁还有第二个故事要讲，而观众被期望把熟悉误认为质量。
让我恼火的是那种假设：可预测构成缺陷。
我看过的一些最好的电影完全可预测，而一个公式化的结局，完全可以因为承载它的表演而站得住脚。
我儿子持相反立场，只看已经读过的小说的改编，这保证他永远不会被惊喜，也永远不会失望；这种交易我可不愿意做。
我告诉他，改编是翻译而不是誊写，摄影承载着任何书页都无法复制的潜台词。
他仍然不信服，这是他的权利。
我们都不否认的是，电影的前提不如执行重要，而一个晚上争论潜台词，比一个晚上彼此同意更可取。
让我一直看下去的是争论，而不是情节；叙事几乎是附带的。